原标题:这首歌火遍沧州人朋友圈!沧州话唱到心里了!

原标题:多一些“因为一首歌怀念一座城”

芩尘编编话说:万绿丛中总有一点红,坏女人丛生,更能显示出好女人的完美。

转自陈伟伦老师的文章。

这两天 一首《黄骅符号》刷屏了

  “夜了个后晌睡不着觉,我出去逛一逛。后晌树上都是知了,闹的我心痒痒……”近日,这首《黄骅符号》刷屏了。歌曲中的那些方言念白、那些熟悉的家乡元素,充满了浓浓的“黄骅味道”。歌曲画面感强烈,一股股乡土味“迎面而来”,一经推出便引起了广大网友的共鸣。(点击《黄骅符号》可听歌曲)

林娘子两次遇花花太岁都未让他得逞,以自身的正气扞卫了女人的尊严。每每读到此处,都为林娘子不畏强权的精神深深感动。若说她第一次不知花花太岁就是高俅的儿子尚可说得过去,第二次肯定知道了,而且知道高俅是林冲的上司,想想得罪这样一个上司,将来林冲的“铁饭碗”还能不能保得住?

先简述一下这首歌的制作来龙去脉。这首歌是企划统筹@流水纪
老师找到我,问我是否可以为千玺制作这首单曲。我听到这首歌曲demo的时候,觉得是一首非常好听且很有特色的歌。第一时间与易烊千玺本人了解了他的想法,不出所料,他与我想法方向很接近,就是要唱法有特色、音乐迷幻并不夸张。而且我们一致认为不要追赶什么潮流的音色和风格,要有复古和独立性,甚至可以有些中国的音色在里面。
大家可能从我以往合作的艺人看得出,我最主要的期许就是能够抓住歌手或者作品本身的气质,并且有突破性。做出属于他本身的带有明显个人符号的作品。千玺这首也一样,通过和他的沟通,我觉得这首歌很适合他在这个阶段做为一个突破的作品呈现。其实在录音之前我还是比较担心,因为这首歌确实很难唱;但是到录音棚第一遍唱下来我所有担心都消失了,千玺很有灵性,很准确的感知这首歌的气质。而且他在演唱方面的专业度也超乎我的想象,音准、节奏、音色这些方面比之前我的了解要好很多,这首歌主歌部分迷幻低吟、副歌部分真假声混合的柔软、延绵的唱法他也录的游刃有余。
再说下这首歌的编曲,我拿到词曲小样时候,已经又很多编曲概念的动机在小样中体现出来,这些动机是这首歌非常重要的部分,所以再最后的成品中也保留了很多。而且邀请音乐人@鹤这豹脾气
一同编曲,
加入了诸如trap、HipHop的新鲜元素,甚至加入了中国鼓、琵琶的采样,当然这些是用很不一样的音色和方式融入编曲,绝对不是那种随便加点民乐的演奏就说自己有特色了。
好了,重点在下面,很多人在质疑《灾》抄袭LadyGaga的歌《ARTPOP》作为制作人当然要站出来说些话。我要以专业身份非常肯定的说明:《灾》绝对没有任何抄袭,网友说他抄袭LadyGaga的歌《ARTPOP》更是无稽之谈,这甚至连相似有够不上。
认定抄袭的网友们,你们除了人云亦云的转发,没有人拿出一点儿证据,这真的是可悲的。可悲的不是蹭热度的心态,而是普遍音乐审美能力和知识的低下。
那我来拿出几个证据:
首先,我们来谈下什么是作曲“抄袭”,从作曲角度上,连续几个小节的大部分旋律一样或者整曲大部分和声走向、曲式结构相似及标志性乐句雷同,这些都可能存在抄袭的可能性。但是显然《灾》和《ARTPOP》的旋律完全没有以上可能性,甚至听上去完全没有任何潜意识的认为这两首歌作曲方面有关联。
再者,有人说伴奏抄袭,我姑且认为你们说的是编曲抄袭,我认为编曲抄袭指的是乐器音色、旋律、演奏方式、节奏型相同或者雷同;某些乐器的旋律相同;或律动、和声进行、曲式结构有连续性段落相同的情况。
《灾》是三段体曲式,分别有分明的主歌、副歌还有尾奏段落。歌曲速度的120BPM;从曲式结构和速度层面看,和《ARTPOP》完全不同。
另外,从编曲织体和乐器音色、律动上也没有任何相似之处;从和声进行方面,这两首歌也相差甚远。
从曲风角度,《ARTPOP》是属于流行舞曲的曲风,从歌曲开始到结束都贯穿节奏。《灾》则到副歌才有节奏型,风格可以说带有迷幻色彩和trap节奏型的流行曲风(虽然我不想为这首歌曲归类曲风,但为了让网友明白区别,我暂且这么划分。我觉得这是非常独特创新的属于千玺气质的风格)

歌曲中那些方言念白

一首歌唱出的是对家乡的自豪。作者将家乡的美食、美景、历史文化等统统写进歌曲,把对家乡的自豪都化为一个个音符,也让很多在外的游子“因为一首歌怀念一座城”。

一本《水浒》捧红了宋江等起义的好汉,一本《水浒》演绎了李师师、潘金莲一等人的风流韵事。英雄的聚义成为评书演员口中传唱的焦点,风流韵事则是人们茶余饭后的闲话。

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歌词里那些熟悉的元素

最贞洁的女人—林娘子

编曲工程所有分轨,请问抄袭怎么可以拿到这些?

充满了浓浓的“黄骅味道”

《黄骅符号》作者:程莫(图/掌握沧州)

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最后,说一下网友认为很相似的部分,就是两首歌同样前奏出现一个贯穿歌曲大部分的ARP循环。“ARP”简单说就是一个循环的乐句的意思。这两个ARP循环的旋律线条有些相似,但是仔细听下,旋律、音色、速度都是不一样。只能说是乍一听有类似的感觉。在编曲中,尤其是新的曲风,经常会使用各种合成器来制作这类ARP的音色和乐句。往往这种ARP的乐句会运用到整个音乐段落甚至全曲。作为和声走向和节奏型的基础;这个并不稀奇,如果单凭这点听觉上类似就说是抄袭,那有可能是因为听得太少了。

画面感 乡土味 十足

近年来,带有地域特色的歌曲越来越多。比如《成都》《再见石家庄》《兰州兰州》等,这些朗朗上口的歌曲,透着对家乡的热爱与自豪。

《水浒》第七回里,林娘子两次遇花花太岁都未让他得逞,以自身的正气扞卫了女人的尊严。每每读到此处,都为林娘子不畏强权的精神深深感动。得罪这样一个上司,将来林冲的“铁饭碗”还能不能保得住?

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一经推出 便引起了网友共鸣

在这些歌曲中,不乏用方言来演绎的。一段段带有“乡土味”的方言歌词,不但不让人觉得土,这种用时尚、新潮的方式诠释了方言的美,反而让人觉得亲切、俏皮。

永利官网入口 ,林冲是阎王脾气也挑不出她的毛病来。

一款常用的ARP合成器

先来一起欣赏**这首**

前几年,好莱坞热门电影《冰雪奇缘》的主题曲《Let it
go》引发全球翻唱热潮,随即有网友在网上发布了全国各地至少26种方言的翻唱版本,唤起了很多人的家乡记忆。不少网友表示,听到自己家乡话的瞬间,有种“泪奔”的冲动。

丈夫被发配沧州,休书一封,要林娘子改嫁,她死活不肯,是抱着必死的心与爱情一搏。

我还看到网友把两首歌的频谱分析图挂出来说这俩歌相似。我倒认为这个两张图恰恰说明两首歌相差甚远。这个频谱图主要体现整个歌曲的音量响度变化曲线,越高的证明响度越大,另外用不同颜色来体现频率的分布。《灾》从曲式结构上第一主歌是带有人声效果器(类似喊话喇叭的人声效果)演唱、第二段主歌是不同人声音色的表达。第三段则是有节奏组加入的副歌旋律。之后还有一个独立的尾奏段落。所有从这个图上看到响度的明显变化。而《ARTPOP》则是前奏过后直接进节奏一直到结束,所有看上去《ARTPOP》的响度在每个段落很相似。

黄骅本土音乐人的原创歌曲吧

听点家乡话,打上点“家乡”的印记,并非坏事。方言所承载的是其通行区域千百年来积累的经验,表达是当地的风土人情,有其独特的魅力,并不是人们认为的“土”。

丈夫走后,她一直在父亲家生活,不曾改嫁,任凭高俅的儿子怎样闹,死活不出门;结果红颜薄命,香魂归西。

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我国各地都有自己的特色方言,但不得不承认,随着时间的流逝和经济社会的发展,国内基本使用普通话,方言的作用越来越小,越来越多人,尤其是年轻一代,已渐渐忘记了家乡话,这是一种遗憾,更是一种文化的流失。

芩尘编编还有一句话:仰头靠在座椅上假寐,此有都市言情,异世题材类长篇。请关注

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▲网友评论截图

微信号dongtainang121(←←←长按可复制),直接在微信公众号里回复任意数字
即可免费阅读.

总之,以上关于音乐制作、音乐审美及乐理层面,希望让网友有更多了解。目的之一说明抄袭到底怎么界定,说易烊千玺《灾》音乐抄袭是无稽之谈。网友们请不要人云亦云,不要为了蹭热度为黑而黑。另外更重要的目的是希望我们都有更好更多样的审美,有更良性的音乐的环境。多关注音乐本身。

黄骅符号

网友们对《黄骅符号》的评论

原文链接 :

作曲 : 程莫

但方言的衰落不能归咎于普通话的普及。实际上方言与普通话之间,并不是对抗性矛盾。

作词 : 程莫

如2015年,第九届茅盾文学奖获奖作品《繁花》,就是用上海方言写成的。再比如,“伐开心”“杠杠地”“猴赛雷”等方言词汇,这几年也都因为有鲜明的特色,杀入共同语言的核心圈。

和声(男):李雨成

可见,方言的传承与普通话的普及,二者不是非此即彼的关系。传承方言,是对文化根脉的呵护;普及普通话,是为了便捷沟通与交流。

和声(女):滕滕

不必讳言,在传播上,方言有其天然的劣势。那就是大部分不能进行正规书写,这是阻碍方言传承与保护的“致命伤”。因此,这就要求我们创新方法,根据方言自身的特性,用歌曲、小品等人们喜闻乐见的传播形式,利于年轻一代接受的方式,让他们在不知不觉中将方言传承下去。

吆喝:徐立森

包括《黄骅符号》在内的这些“方言歌曲”就做到了这点,从中我们感受到年轻一代对“家乡话”的热爱,对“方言”的眷恋,更让人们看到了方言传承的希望。

口白:程汝宽

事实上,保护和传承方言文化,各地均在努力。“方言进校园”“方言报站”“地方台方言类节目”等方式都是有益的尝试。

混音/制作/录音:程莫

也许,当越来越多人意识到方言的独特魅力时,若干年后,我们还能听到有人在唱《黄骅符号》《西安人的歌》《长安县》,还能用方言讲述着每个地方的独特韵味。(郭慧岩)

吉他/卡祖笛/打击(饭盆)/:程莫

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设计:萤火虫文化传媒

出品:第五音乐工作室

作者:程莫图 掌握沧州返回搜狐,查看更多

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